Rachel Brice - обрывки биографии

В очередной раз искала информацию о любимой мной  Rachel Brice и наткнулась на статью англоязычной Википедии. Все что более менее смогла оптимизировать и перевести на русский язык, с удовольствием предоставляю вашему вниманию.

Дата рождения: 15 июня 1972 (39 лет)

Место рождения: Сан-Франциско, штат Калифорния, США

Веб-сайт: RachelBrice.com

Рэйчел Брайс является новатором в области Tribal Fusion Style Belly Dance основанном в Портленде, штат Орегон. Она является художественным руководителем и хореографом студии Индиго и тесно сотрудничает с компанией  Bellydance Superstars. 


Ее первые выступления на международном уровне стартовали в 1992 году, тогда же начались крупные гастроли по всему земному шару. Помимо живых выступлений Рейчел многочисленно принимала участие в съемках Bellydance Superstars DVD, танцевала в  телевизионных шоу, беседовала радиоэфирах с журналистами по всему миру.

Как преподаватель искусства танца, Брайс выпустила учебное видео упором на Йогу и Belly Dance, а также дала семинары по всей территории Соединенных Штатов и Европы. Сейчас Брайс преподает йогу и танец живота в Pixar Animation Studios.

Информации мало, но для меня она стала свежим глотком воздуха. Информации о Рейчел не так уж и много, поэтому приходится собирать ее по крупицам.


P.S. И уж очень я люблю эту композицию, налюбоваться не могу. 

Развитие American Tribal Style

Дальнейший толчок развитию стиля дала ученица Джамилы Самипур - эмигрировавшая киевлянка Маша Арчер (Masha Archer). Будучи художницей, она вносит свое виденье в оформлении костюмов. Она максимально использовала множество крупных аксессуаров, традиционных для танцовщиц Ближнего востока и Европы. 
Так в начале 80-х она запускает собственную линию ювелирных украшений с использованием бирюзы, кораллов, античной слоновой кости, нефрита, камеди и окаменелого дерева. 

Но заслуга Маши не только в художественном оформлении костюма. Несмотря на то, что Арчер не имела классического хореографического образования и не получила высокого признания как преподаватель танцев, она стремилась поднять танец живота на более высокую ступеньку. Она первая начала выводить танцовщиц Belly Dance на большую сцену, до этого они могли позволить себе лишь танцы в кабаках и кабаре. Также Маша Арчер любила экспериментировать с музыкальным сопровождением своих постановок. Она считала привычную для Belly Dance музыку слишком предсказуемой и неинтересной, поэтому активно использовала фольклор других стран, оперные и классические мелодии. Ее танцы по большей части были построены на импровизации, экспериментах и смелых решениях.     

Оформление стиля перешло одной из учениц Маши Арчер была Каролина Нериккио (Carolina Nericcio), которая в 1987г. основала танцевальную труппу Fat Chance Belly Dance (FCBD). Фактически, Каролина является основательницей классического ATS (American Tribal Style – Американский Трайбл-Стиль) – системы движений и импровизаций, костюма, принципов построения на сцене. Сам термин ATS впервые был применен Каролиной по отношению к стилю FCBD как ответ «этнической полиции», которая не воспринимала бэллидэнс в таком исполнении, чтобы показать «что мы не подражаем каким-то кланам, что мы американские люди, наслаждающиеся танцем, и мы не претендуем быть аутентичными». 

Из слова "американский" было ясно, что он не является традиционной версией, "племенного стиля", он скорее говорит о том, что танцоры работают как группа с "племенными" взглядами и взаимоотношениями.  Часть «американский» в данном словосочетании показывает, что танцоры на самом деле находятся на расстоянии континентов от тех культур, которые создали данные танцевальные формы, и используют «лицензию на искусство».

Как основа движений, была принята «этническая эклектика» стиля Bal Anat, в которую Каролина также добавила элементы Катхака и Фламенко (отсюда и базовая выстройка: прямая спина, высокие локти, ровные плечи, испанская кисть). Важным является следование принципу мышечной изоляции. Шаг выполняется на средних полупальцах. Движения бедер и волны живота в трайбле обычно размашисты и эффектны, а не изящны, как в египетском ориентале.

Одним из принципов на занятиях К.Нериккио и в дальнейшем на выступлениях было создание ощущения устойчивой женской энергии, без флирта и элементов соблазнения («Мы не стараемся выглядеть хорошо для мужчин, мы делаем это для самих себя и делимся с другими женщинами»).  Это отразилось и на названии коллектива, как это комментирует Каролина: «Я не хотела, чтобы название моей труппы было столько же труднопроизносимым, как моя фамилия! Я не чувствовала никакой связи с арабскими именами, потому что я не арабка. Если бы я была молода и глупа, я бы говорила мужчинам, что я беллидэнсерша, и они бы просили меня о приватном шоу, а я бы думала “Fat chance!” (Ни малейшего шанса). Я рассказала об этом моему другу Джиму, он клоун, с довольно острым чувством юмора, и он просто сказал “О - Fat Chance Belly Dance!” Я знала, что это то, чего я хочу!».

Эти три замечательные женщины дали старт развитию одного из самых загадочных стилей Belly Dance. Но он не оформлен до конца и до сих пор перебывает в состоянии развития и движения вперед. Сегодня одной из самых ярких звезд и гуру Tribal безоговорочно можно считать Rachel Brice. Ее танец называют змеиным, потому что пластика ее тела завораживает, а ритмичная четкость заставляет сердце биться чаще.

Значение термина, зарождение стиля

Стиль Tribal заинтересовал меня своей оригинальностью и необычностью. Я привыкла к традиционному танцу живота, классическим движениям, костюмам музыке. И в моей голове произошел взрыв, когда я впервые увидела настоящий трайбл-танец. Это совершенно другой мир, лишенный розовых облаков, воздушной сладкой ваты и рюшей. На мой взгляд, прежде всего Трайбл - это свобода, медитация, танец амазонки - сильной женщины. Направление впитало в себя тонкость арабской культуры, гибкость индийской, шарм испанской, силу африканской и современность американской культур. В нем смешались сотни направлений, различных па и гимнастических упражнений. Но, что такое Tribal по определению.

Изначально термин "tribal" переводится как племенной, родовой. Это объясняет колоритность и этническую насыщенность постановок танцовщиц направления трайбл. А также их необычный внешний вид: костюмы с элементами народных костюмов, яркий макияж, узоры на теле и лице, тяжелые браслеты и украшения. В постановках традиционно используются движения из йоги, индийских, арабских, африканских танцев, фламенко, балканской хореографии. Поэтому название стиля является вполне оправданным.

Принято считать, что истоки Tribal Belly Dance уходят не так уж далеко в 70-80-е годы прошлого столетия. Именно тогда в Америке, штате Калифорния на пьедестал славы взошел ансамбль Bal Anat, основанный в 1969 году бывшей преподавательницей танца живота Джамилы Салимпур. Они первые, кто в своих танцах стал использовать фольклорные элементы представителей Марокко, Алжира, Турции, Египта, Сирии и Ливана.

Но если копнуть глубже, истоки появления танца в США следует искать в выступлениях цыган из Северной Африки, Египта и Алжира, на ярмарке Great Columbia Exposition  в 1893 году. Для справки: организованная в честь 400-летия высадки Колумба на берега Нового Света и открытия Америки, она стала определяющим моментом в истории Чикаго и истории Соединенных Штатов в целом. Тогда то и начали зарождаться ростки американского трайбла, они ютились с теплой плодородной земельке, набирались сил и наконец-то к 70-м проросли. И как по мне довольно успешно. С того момента история трайбла начала активно развиваться и непосредственное участие в этом принимали последовательницы Джамилы Салимпур.

Rachel Brice - гуру современного Tribal Belly Dance

Гуру Tribal Belly Dance на сегодняшний день является Rachel Brice. Она одна из лучших танцовщиц нашего времени. Самобытная, независимая, красивая и сексуальная, Рейчел вкладывает в свои композиции определенный смысл, грацию и таинственность. Для меня, как и для многих увлекающихся Tribal, Rachel Brice - кумир, пример для подражания, звезда великого ранга. В поисках любой информации о Рейчел, на одном российском форуме (http://tribaldance.4bb.ru) наткнулась на несколько ее интервью. Они представлены ниже.

26 апреля 2004 года
Интервью было взято дома у Рейчел в присутствии ее мамы Джулии и бойфренда Кейли.
Первое, что меня поразило в Рейчел во время разговора – ее скромность. Она удивительно скромна для звезды такого уровня. Она застенчиво говорит: «Так интересно, люди хотят знать, что я думаю!». Она объясняет свой успех тем, что ей все время помогали друзья. Уму непостижимо, что Рейчел ничего не делала, чтобы продвинуться до такого уровня, ее успех – вещь случайная.
Рейчел начала заниматься йогой и танцем живота одновременно, когда ей было 16-17 лет. Она хотела узнать больше о медитации, и ее друзья хотели попробовать йогу. Рейчел повредила шею во время занятия танцами и попала к хиропрактику, который дал ей флайер для занятий йогой.
«Я долго не могла решиться пойти на занятие, потому что я не знала, что это такое, но слышала о том, что йога увеличивает прилив крови к внутренним органам и способствует развитию гибкости. Я помню, что удивлялась, как можно увеличить прилив крови к органам, это меня поразило. Так что, в конце концов, я пошла на занятие и спрашивала людей: «Это ваш первый раз? Что мы будем делать?». Но занятие было удивительным и расслабляющий, мы много тянулись и сосредотачивались на дыхании, инструктор ходила и совала эвкалиптовое масло нам под нос, так чтобы открыть носовые пазухи во время медитации. Мне очень понравилось. Она вдохновила меня, Сильвана Балсимелли. Ей было всего 24, и я влюбилась в нее, потому что она была такая клевая! Я немедленно окунулась в йогу и ее культуру. Я покинула второе занятие, чувствуя себя хорошо, как никогда!
У меня был период использования наркотиков, когда мне было 15-16. Но у меня наступило прозрение, я стала мыслить здраво, стала веганом, начала заниматься йогой, танцем и духовной дисциплиной. Это был большой сдвиг, и все в 16 лет. Мне нелегко приходилось в школе, потому что я была постоянно на наркотиках и ненавидела всех и вся. Я думала, что все знаю, но на самом деле была такой глупой. Моя лучшая подруга прошла через все это со мной, и настал день, когда я взглянула на нее и сказала: «Что это мы делаем? Нам нужно собраться, хотя бы на пару недель!». В тот год я исправила свои отметки».
K: Первое беллиданс выступление, которое ты видела, было от Hahbi ‘Ru.
R: На самом деле, мама рассказывает, что мне было 5, когда я увидела беллидэнсершу. Мы были на вечеринке у друзей, и я следовала за танцовщицей весь вечер, загипнотизированная. Я думала, что это «волшебная женщина». Но первыми танцорами, которых я хорошо помню, были Hahbi ‘Ru. Это было на Renaissance Pleasure Faire в Северной Калифорнии в 1988 году, когда мне было около 16. Я подумала, что я тоже должна научиться. Там была одна женщина, довольна плотная, не с такой красивой фигурой по южно-калифорнийским стандартам. Она выступала сольно и просто поразила меня! У нее была невероятная манера, движения, грация. Я не видела ничего красивее! Я готова заплакать, когда вспоминаю об этом. Она делаю невероятные, огромные движения бедрами, и все просто тряслось. Был момент, когда она повернулась и посмотрела на зрителей через плечо, как будто хотела сказать: «Я знаю, что вам нравится!». У меня открылись глаза, я раньше думала, что ты можешь чувствовать себя красивой только будучи в определенной физической форме! У меня были проблемы с этим, не то чтобы я была анорексичной, но проблемы были. Я была так тронута, у меня слезы по щекам покатились. Я вернулась домой и стала искать возможность заниматься танцами. Но я была так шокирована, когда увидела, что я должна носить во время выступлений! Я думала, что все одеваются как Hahbi ‘Ru! Я полагала, что буду носить нормальную одежду, а моя учительница дала мне крохотные золотые панталоны с разрезами по бокам и малюсенький золотой лиф с жемчугом, сказав мне сделать макияж и прическу как у «красотки». 
K: Ты выступала в Южной Калифорнии совсем недолго. Почему?
R: Мне не нравились вечеринки, на которых я выступала. Я работала в ресторанах, сольно, в кабаре-стиле. Мне исполнился 21 год. Со зрителями было трудно работать. Я не понимаю, почему люди так воспринимают беллиданс: это такой красивый вид искусства, а мне приходилось танцевать в клубе, где ко мне относились как к шлюхе. В Сан-Франциско все иначе. 
K: Пожалуйста, расскажи об этой разнице.
R: Большая часть аудитории в Южной Калифорнии относится к танцовщицам как к девушкам легкого поведения. Там только два типа девушек: хорошие девочки или развратные девчонки. Там нет места сильной, чувственной женщине, которая наслаждается тем, что она делает, и чувствует себя независимо. В Северной Калифорнии больше интерпретаций, больше интересных ролей для женщины, и ожидания аудитории иные. 
K: Ты работала ассистентом хиропрактика… Когда и где?
R: Да, я перестала танцевать и работала в приемной хиропрактика (Джека Эбнера), которому было трудно удержать массажистов на работе. Однажды он предложил мне стать терапевтом, потому что я была надежным человеком и появлялась вовремя. Он также предложил мне давать уроки. Я занималась йогой несколько лет, и Джек спросил меня, почему я не учу. Я сказала, что не готова, но он ответил, что уже отвел мне время в расписании. Сначала я протестовала, но она настоял на своем. Так что я давала уроки некоторое время, но почувствовала, что мне нужно подучиться. Я истратила небольшое наследство дедушки, занимаясь с Эриком Шиффманом. Также я работала массажисткой и преподавала йогу, а через пару лет переехала в Санта Круз.
K: Почему в Санта Круз?
R: У меня туда переехала подруга, я навещала ее и подумала: «Вау! Где же есть еще такое место?». Там я работала у другого хиропрактика. Но в Санта Круз было очень много танцовщиц, и это разожгло мой интерес. Я распаковала свои старые костюмы – Мадам Аблы – и решила танцевать. Я нашла работу в ресторане, и поворотным моментом, когда моя подруга предложила мне танцевать ритуальный беллиданс. Я выступала в нижнем белье, это было мощно!
Я репетировала без зеркала, и даже не знала, как выгляжу со стороны, пока не увидела себя на видео. Но вскоре ко мне подошли 6 девушек и наперебой спрашивали, где я преподаю, я отвечала, что нигде. Но моя подруга Джулия Голстейн записала их и открыла класс. Я преподавала йогу и танец, и оба раза меня просто вынудили это делать!
Я не чувствовала себя готовой, не знала, как делать постановки, названий движений… Я использовала элементы из йоги, и все было успешно, к моему удивлению. Джулия меня очень подбадривала и многому научила.
А вот газета на стене – я сохраню ее навсегда, потому что так я нашла свой путь. В ней биографии мужчины, у которого есть степень в этнологии танца. Я подумала: «Ух ты! Это значит, что можно изучать этнические танцы и получить степень?», я нашла единственный университет, который предлагал такую программу – в штате Сан-Франциско.
Это следующий шаг и то, что я собираюсь делать лет 10-15. Я хочу вернуться к занятиям, стать доктором наук и работать профессором. Для этого я хочу сейчас научиться многому, больше заниматься, брать мастер-классы и работать над хореографией. Я мечтаю преподавать танец в колледже или университете.
K: На твоем сайте написала, что ты практиковалась по видео Сухайлы Салимпур «Танец для султана»…
R: Это изумительное видео! Я нашла его, когда мне было 17. Она так красиво танцует, я выучила хореографию, но не знала, насколько я правильно делаю движения. Я работала в ресторанах, чтобы практиковаться, но хотела учиться дальше. 
K: Когда ты продолжила учиться?
R: Переехав в Сан-Франциско, я танцевала в ресторанах, занималась и преподавала йогу.
В Санта-Круз я увидела Ultra Gypsy. Джилл вдохновила меня. Я и не знала, что живот может так двигаться, или что люди могут так отгибаться назад! Я захотела учиться у нее, увешала всю комнату ее фотографиями. Я стала заниматься у Джилл, посещала их групповые выступления. Джилл думала, что я хочу выступать сольно, так что никогда не спрашивала меня, хочу ли я присоединиться к группе. Но однажды меня пригласили, так что я была очень и очень занята. Я выступала с Ultra Gypsy очень недолго, потому что была слишком занята. Я начала сольную карьеру. В Ultra Gypsy я встетила Джанис Солимено, и, когда начала давать уроки, Джанис покинула Ultra Gypsy, и стала заниматься у меня. Джанис хотела, чтобы мы танцевали вместе, но у меня не было компании. Двумя днями позже, когда пришли только Ариелла и Мишель, мы поставили кое-что, и пока они танцевали, я подумала: «Да они великолепны вместе». И в конце занятия я предложила им заниматься со мной и Джанис, так зародилось The Indigo.
K: Как тебе удалось добиться такого успеха так быстро?
R: Мне помогли друзья… Мое первое соло на фестивале - Tribal Fest 2 или возможно на Rakkasah, с Тобиасом. Я была удивлена, как тепло меня принимали, в ресторанах аудитория совсем иная. 
K: Ты занимаешься у Каролины и FatChanceBellyDance?
R: Когда есть возможность. Я также хочу взять уроки по классическому индийскому танцу.
—
Рейчел много рассказывает о туре BellyDance SuperStars и вообще о жизни. Интервью очень большое, советую почитать его, если вы владеете английским!
Еще одно интервью!
Rachel: Перед тем, как закончить школу (всего один год до выпуска остался), я рыдала, испуганная тем, что же мне делать дальше, я хотела попробовать себя в качестве танцовщицы, и после двух лет обучения, я все еще не чувствовала себя готовой. Я преподавала, и группа у меня была совсем небольшая, выступать было возможно только в ресторанах без раздевалок, плата была ничтожной. Я не хотела танцевать за деньги (однажды я поклялась, что если танец станет работой, я все брошу), но была вынуждена брать, что предлагали, чтобы оплатить счета.
Это счастье – возможность обеспечивать себя, делая то, что любишь. Невероятный дар. 
Тур с Беллиданс Суперстарс был глобальным, иногда роскошным и историческим… у нас было много технического персонала, агенты, дизайнер одежды и маленький автобус, тесный, но чистый; шанс увидеть мир, группа действительно классных танцовщиц, которые стали одной семьей.
Единственное «но» - это коммерческое предприятие. Мы не могли контролировать рекламу, а меня заботит, как преподносится танец. Некоторые материалы в прессы были очень «мужскими»: они концентрировались на чувственности, и не замечали силы танца.
Больше всего я борюсь за творческий рост, хотя времени на него нет. Мы все время выступаем, так что остается мало возможностей увидеть другие танцы, найти новую музыку, идеи для костюмов, практиковать йогу с новыми учителями, или делать новые постановки. 
Salome: Вчера на форуме я увидела топик «Какой рост у Рейчел Брайс?». Как ты чувствуешь себя, внезапно добившись огромной известности?
Rachel: Не знаю, по-разному. Я знаю, каково это – восхищаться кем-то, хотеть узнать о нем как можно больше, я и сама чувствую то же самое к нескольким танцовщицам (Сухайле Салимпур и Каролине Неричио). Но мне трудно привыкнуть, что люди так относятся ко мне. Я не чувствую себя готовой, я все еще учусь и на самом деле просто соединяю то, что мне нравится в других, ничего собственно моего нет, просто люди такое впервые видят. Столько внимания, что я боюсь разочаровать их.
Вообще, я в восторге от того, что людям нравится то, что я делаю! 
Отвечает на вопрос о tribal bellydance:
- Мне нравится индивидуальность Fusion, но иногда он уходит от оригинального назначения стиля трайбл. Откровенно соблазнительные движения с флиртующим выражением лица вкрадываются там и тут, а мне нравится трайбл именно отсутствием таковых. Жаждя новизны и развития, я надеюсь, что мы будем стремиться к глубине, а не сексуальности.
Я безмерно уважаю Каролину Неричиио, как и любую другую женщину, и люблю ее стиль. Мое тело другое, мой жизненный опыт другой, движения иные, но я люблю FCBD. 
Salome: Йога всегда была одним из твоих главных интересов, как она влияет на танец и выступления?
Rachel: Йога важна для моего танца, без гибкости в спине и отдельных элементов движения не были бы «змееподобными». Я постоянно советую ученикам брать уроки йоги. Одна девушка сказала, что йога ей помогает ей больше, чем занятия танцами, и я верю ей на 100%. Трудно держать высоко грудную клетку, когда вы напряжены, и лопатки не двигаются.
В настоящее время я пытаюсь привнести больше религиозного аспекта в свой танец, так что чаще занимаюсь медитаций. У меня боязнь сцены, так что, к сожалению, я пью вино перед выступлениями. Я бы хотела вместо этого посидеть-подышать, так что практикуюсь.
Salome: Твои костюмы уникальны! Расскажи, что тебя вдохновляет?
Rachel: Конечно, основное вдохновение я получаю от FCBD и Марди Лав (я считаю ее костюмы самыми лучшими, и вообще она самая великолепная танцовщица из тех, что я видела). Еще я хожу в клубы и чудные вечеринки, чтобы найти новые образы. Есть несколько невероятных дизайнеров в Сан-Франциско, и всегда существует Vogue и EBay!! 

Мое первое знакомство с Трайбл

Несколько лет назад, на одном из фестивалей восточного танца, я впервые увидела исполнительницу этого удивительного направления. В первую очередь привлек необычный костюм - преимущественно черный цвет, красные помпоны на поясе, множество тяжелых браслетов и диковинно расписанное лицо. Но более яркое впечатление произвел сам танец - синтез мистической загадочности и четкого выполнения уже известных мне движений belly dance. Выражение лица у нее в отличие от традиционных исполнительниц танца живота было крайне серьезным и сосредоточенным, глаза выражали уверенность, силу и таинственность. Я же привыкла видеть восточных красавиц заигрывающих с публикой, подмигивающих и улыбающихся. Столь необычный перфоменс посеял во мне зерно неподдельного интереса, волна которого захлестнула меня с головой. И теперь я опьяненная от красоты и необычности этого направления стала его подробно изучать. Теперь надеюсь, что плоды моей любознательности спелым и полезным урожаем будут собраны в этом блоге.